马赛克镶嵌艺术

▼

国内常见的马赛克

❶

PART I

马赛克的由来

马赛克“Mosaico”一词，或称镶嵌艺术，在字源上，来自于希腊文“Musa”，它是掌管诗歌、艺术、科学女神的名字。所以说，镶嵌技术与艺术表现形式之间有着密切的关联，也可以说镶嵌本身就是一门艺术。

艺术家自古希望作品能够永存于世，所以一直在寻找耐久而不变质的材料。在立体的表现性方面，产生了石材雕刻、金属铸造；而在平面的表现，则是镶嵌。

镶嵌艺术诞生的原始动机为装饰居室宅第。

▼

马赛克装饰的古罗马石柱细节（那不勒斯考古博物馆）

❷

PART II

马赛克的发展历史

早在公元前3000年，就已经出现了镶嵌艺术。最初因为技术等原因，只是单纯地使用了黑白两色的圆卵石为材料，组合搭配装饰于大圆柱上，这在当时的统治阶层里非常流行，因为它能带来很好的视觉效果。

▼

公元3000年前，乌鲁克（伊拉克古城市）一建筑圆柱上的马赛克装饰。

到了古罗马时期，繁荣富裕的社会经济使得马赛克的应用变得十分普遍，一般民宅及公共建筑的墙面和地板、圆柱、家具等都使用它来装饰，建筑显得艺术、豪华并充满质感。

从庞贝古城遗址中挖掘出的大量马赛克作品可窥知一二，其中有许多极为精细、细腻的作品，如下图“伊索斯会战”，为当时最有名的作品，它描述了亚历山大大帝与波斯人会战的情景。

▼

伊索斯会战；亚历山大帝（那不勒斯考古博物馆）

▼

马赛克铺面及细节（庞贝古城）

▼

马赛克壁画与地板（赫库兰尼姆古城）

马赛克的黄金时期是随着基督教的发展而发展的，在基督教早期，因为不被认可，大量的教徒受到迫害，于是他们大量地涌入地下室躲避、聚会，因为不识字，他们把基督教徒的故事在通道墙壁上做成马赛克拼贴画，用来传播基督教徒文化。因此，很多马赛克壁画都与基督教有关。

在拜占庭帝国时代，君士坦丁大帝使得基督教合法并大力推动它的发展，于是大量的教堂开始使用马赛克来美化，使得镶嵌艺术获得意想不到的发展。罗马贵族们为了炫耀财富，把金箔烧制于透明玻璃上而制成金色嵌画，这是马赛克镶嵌艺术发展的黄金时期。

▼

马赛克壁画（San Apollinare Nuovo教堂，拉文纳）

▼

建筑上的马赛克装饰（阿马尔菲教堂，意大利）

公元726年，东罗马帝国皇帝利奥三世下令：教会不得在礼拜中使用图像。一直到公元843年才解禁，这其中大约有120年，中断了镶嵌画的制作，也让镶嵌画传统技术传承上有了断层，时光的流逝也使镶嵌画技术步入衰退期。

▼

罗马时期残损建筑构件上的马赛克装饰

到了文艺复兴时期，画家盛行使用透视法来强调空间结构，在平面中追求立体感，形成了平面绘画上的突破。

而这时，马赛克镶嵌画的材料并不适用于这样的立体表现。对于细节的复杂追求、油画艺术的兴起、材料的多元化选择和建筑风格的改变等，都使马赛克艺术开始日渐式微。

▼

马赛克绘画（那不勒斯考古博物馆）

再后来，早期基督教文化的马赛克作品，通过基督教的传播，使这项古老艺术的魅力不断影响着近代艺术家。19世纪后，马赛克又掀起一股复苏的风潮并影响整个欧洲。

直至今日，马赛克技术的进步与材质的多样化，也使其发展更加广泛和多元化。

▼

巴塞罗那高迪奎尔公园，马赛克装饰

❸

PART III

马赛克的使用材料

艺术家将石片和胶泥一起嵌入地面或墙的灰泥基层上，拼贴成马赛克艺术品。

粘结度最牢固的结合物应属石灰，其粘结力比现代的胶水还强。古代工匠用熟石灰（烧制过后的石灰），在一年中反复浸水与换水。使用时，加入糯米调和，最后加入砂糖，使其粘结度增强，西安的城墙就是使用这种材料，至今仍非常坚固。

制作镶嵌画的材料多为坚硬的无机物，可分为原石、大理石、陶片、玻璃、贝类、瓷片、琉璃等。

▼

制作马赛克的石片

❹

PART IV

马赛克镶嵌作品的制作方式

古代马赛克作品制作繁琐，结构分层较为复杂，通常从支撑基础到石片表面可分为7层。

▼

古代马赛克的结构分层

与此相比，现代马赛克的结构分层已经简化，制作方法主要分为直接法和间接法两种。

直接法指的是直接在现场敷抹灰泥基层，再将石片覆盖于灰泥层表面；

而间接法是先在其他地方制作石片，并将其排列在草稿上。之后，再在现场的灰泥基层上进行铺设。

• 直接法：

1. 在墙上或者托板的底层上敷抹灰泥基层

将灰泥适度地压挤填抹，使其变得紧密，这样，在灰泥干后才不易脱落。一层、两层，甚至三层灰泥，层层敷上。

2. 设计底稿

先制作等大的底稿，在底稿上描出石片排列的方向。在灰泥上涂抹、添加与镶嵌石头等厚的石膏，再把底稿描到石膏层上，这样平滑的石膏表面就会产生草稿的图案。

3.      嵌入石片

在预定要放上石片的地方，将石膏挖除，直到露出灰泥层，再将石片嵌入，同时混合灰泥，有时候灰泥也必须配合石片而加颜料染色，最后再清除剩余石膏。

4. 黏合与修补

石片表面要在和灰泥完全干结前清理干净，然后等待其自然黏合。

最后的工序是作品完成后的表面细部处理，如石片表面的雕琢、打磨，石片间隔间的缝隙填补等。

• 间接法：

1. 绘制设计草稿并贴上石片

先将石片翻转，表面朝下，混合水溶性的浆糊将石片贴于描好图案的草稿上。

2.    铺贴草稿于湿灰泥上

将贴完石片的草稿反过来铺贴在抹好灰泥基层的上面，石片面朝内，纸面朝外。

3.    去除草稿

待灰泥略干结后，用水将表面的草稿清除，整个画面就成型了。

4. 修补、打磨

最后在灰泥尚未完全干硬前，在缝隙处填补灰泥、并做细微的打磨、修正。

▼

古老艺术与现代生活文化的结合

现在，马赛克镶嵌艺术的使用非常广泛，不仅材料多种多样，黏结剂也没有限制，而且还使用在除建筑之外的其他现代事物中，取得了良好的艺术效果。

只要我们建立镶嵌意识，就可以在建筑或其他现代工业生产中发现许多适合马赛克镶嵌艺术的材料与应用方式，使其在传统方法的基础上产生纷繁复杂的艺术变化。

❺

PART V

马赛克常见病害

根据马赛克所处环境的不同，开放的室外或者室内，存在不同的病害类型，下列是较为常见的病害：

• 盐风化

产生原因归结为水气在石片表面被吸收、蒸发，是与石材发生了化学反应的产物。

• 石片脱落

由于机械或其他原因，导致石片层的部分材料缺失。

• 结垢

主要由非粘性材料吸附于石片表面，长积月累形成。

• 断裂

表现为在机械外力的影响下，石片表面形成不连续的结果。

• 脱粘

石片与下部基层失去粘结力，从而导致的脱落。

• 缺失、生物影响

植物在马赛克区域生长从而导致马赛克表面甚至基层缺失，从而影响其完整性。

❻

PART VI

保护行为
 

面对马赛克上的常见病害，应有针对性地选取对应的保护干预手段。以下是一些常见的保护手段：

• 吸灰

使用吹气球对马赛克表面进行初步的清理，清除较易清理的灰尘、异物。

• 机械清理

使用小牙刷、海绵及手术刀对石片表上较难清理的污染物进行机械性的清理。

• 化学清洗

针对与马赛克石片结合较牢固的结垢，使用一种沾有无机盐水的纤维材料，敷贴于马赛克表面，利用物理-化学的方法进行清洗。

• 加固

针对基层使用石灰类的的无机材料进行加固，而对于石片的在基层上的加固则使用丙烯酸微乳剂。

• 空缺填补

采用与原来材料以及色彩相似的石片进行填补，在遵循可辨识性的文物保护的原则上，增强马赛克的艺术美感。

马赛克作品是古代人民的文化创造，具有较高的艺术价值、属于一种珍贵的世界文化遗产，对其的研究可了解古人的日常生活活动及行为习惯。对其的保护不仅仅是物质上的，更应该重视对这种古老艺术技法的传承。

（审读：丛绿  编辑：汤超  统筹：杨天驰）